冬奥会:央视主播喊话"二师兄"别任性:这样才会"猪"事顺利

迥异的艺术形式。艺术表现手法方面，河湟花儿继承了《诗经》以来中国民歌通用的赋比兴艺术手法。修辞艺术上，河湟花儿善于综合运用多种修辞，示现、正反顶真等修辞丰富了中国民间诗歌艺术的表现手段。音乐艺术层面上，继元曲之后，至今仍用“令”为各种曲调定名，如“尕马令”“水红花令”等，这在今日中国山歌中难能有二。河湟花儿继承中求创新，创新中求发展，形成了独具特色的艺术形式。其一，涌现出了大量用“上、下、了、子、哩、里、多、来”等字结尾的“独木桥体”佳作。如：“羊毛哈出在羊身上，松柏树长在个岭上；我心思费在你身上，你心思冇在个我上。”“青稞儿出穗头勾下，麦子出穗着奓下；见了外旁人头勾下，见我的花儿站下。”“西宁的城里兵多了，大城门吊了锁了；煨下的花儿心高了，大眼睛不望我了。”这三首河湟花儿的分别用“上、下、了”结尾，“独木桥体”使花儿艺术形式更加规整化。其二，河湟花儿形成了“折断腰花儿”（民间又叫“两担水”），如“杨柳树儿钻天高，寒雀儿，它落在树梢上了；朽木头搭桥桥不牢，好花儿，你把我当桥儿里闪了。”此类作品促进了河湟花儿艺术形态的对称美。其三，河湟花儿创新了中国民歌四句式、五句式、六句式甚至更多句式的语言节奏，四句式花儿的第二句与第四句，五句式花儿的第二句与第五句或第三句与第五句，六句式花儿的第三句与第六句，句末通常两字煞尾，改变了中国七言民歌通常为三字尾的基本结构，河湟花儿的这种艺术架构，在中国文学中都是非常独特的，拓展了中国民歌的语言节奏和民歌样式。陈小春宣布二胎